前言
本文為【從《唐宋詞格律》學倚聲填詞】系列第八期：詞牌《滿庭芳》之作法分析與填詞技巧。
《滿庭芳》作法分析與填詞技巧
《滿庭芳》格律：
中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平。平平仄，中平中仄，中仄仄平平。
平平，平仄仄，平平仄仄，中仄平平。（仄）平仄平平，中仄平平。中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平。平平仄，中平中仄，中仄仄平平。
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。（）：領格字。又名《鎖陽臺》，《清真集》入“中呂調”。九十五字，前片四平韻，后片五平韻。過片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。《唐宋詞格律》
《滿庭芳》調名由來頗有爭議，《詞苑》認為是出自柳宗元詩“滿庭芳草積”（《贈江華長老》）；《填詞》認為是出自吳融詩“滿庭芳（荒）草易黃昏”；后五代毛熙震《浣溪沙》也有“滿庭芳草易凄凄”，但從慣以為正格的晏幾道詞以及唐曲取名的范例來看，本調最初即為歌詠庭院芳草迤邐之用。
例家詞作者多有在《滿庭芳》原調上略作修改，或增襯字或斷句不同，進而又衍生了數種變體，萬樹在《詞律》中便將九十三字體定為“滿庭芳”九十五字體定為“滿庭霜”。但總而言之，諸多變體中對于《滿庭芳》格式并未作出較大的改動，唯是換頭處的不同對詞牌的作法有較大的影響，此處我們以九十五字《滿庭芳》為例，談談它的作法。
本調其實是一個非常典型的音節諧婉的慢詞，在整個九十五字七平韻中，韻位安排極為規律的達到了“平仄”交替的變化規律；又句式的變化多【第4句】：六交替，這注定了《滿庭芳》是多盤旋而少起伏的這么一種夷猶淡沲、娓娓道來的音節態度。因此，《滿庭芳》是詞人最偏愛的一個曲調，最為符合“婉約正宗”的詞家本位，但正如它的結構所制，雖然表情豐富，但不適合填任何大起大落的情緒。
《滿庭芳》由四-四-六句這種三句一韻的格式領起全詞，此處句腳平仄相諧，因此并沒有如后世自度曲嚴守四聲帶來的“約束”，所以變化頗為豐富，但唯需要注意的是這種限制極少的句法中，更要注意“三句韻”的層次變化，如以景起則有鏡頭的推移，如以情起則要有情緒的漸變，一般而言，兩個四言句宜用對句，或并頭共進，而以六言句廓之；或漸次深入，而以六言句收之，皆可。
次韻為上片最關鍵之處，蓋上片四韻全為三句一協，而獨在第二韻處為四-五言兩句一協，所以此韻即是節奏上的筋節也是結構上的承轉，如想更顯纏綿悱惻之情，這此處轉承處可以取意略近，但如想表現一些沉郁頓挫，轉承即可隔意稍遠。初學者可試用前四言句作承，后五言句作轉，細密則纏綿，疏闊則頓挫。
上片三四韻則是句式相顛倒：三韻為六-三-四言句；四韻又轉作三-四-五言句，這種回還的句法結構即是全篇最為婉轉美聽之處，此兩韻的處理尤要有動靜、緩急之變，方能體現著出這種婉轉回還的句法特點來。同時此處又為上片結句，束筆不能太泛，可嘗試三韻由重及輕，四韻由大及小的寫法。
《滿庭芳》下片過片有兩處體例，過片兩字入韻為一體，如：
周邦彥體：年年，如社燕，漂流瀚海，來寄修椽。有過片不葉韻連下成五言句為一體：如：
黃庭堅體：相如雖病渴，一觴一詠，賓有群賢。當然，換片二字入韻可看成五言藏韻句式，蓋換頭兩字句又平韻，是沒什么力度作好換片的轉承的，因此之多當成一個“半韻”來看，實際上還是需要與第二韻共同承擔換片。
筆者吟詠再三，如過片二字入韻，則音節更為舒緩，又下片換頭便形成“二-三-四-四”句式，故而二-三句不應做較大起伏，作好層次遞進即可，四-四句則立筆要穩，故而宜作對仗；但二字不入韻作五言句時，此處便需用重筆，四-四句順流而下，反倒是不用對仗為好。
下片第三韻則為下片的筋節處，作用與上片第二韻一樣，但不同的是下片轉承處為領字句帶一對四言句，如用對仗，此處則少起伏而顯硬折，如不用對仗，此處則多起伏而少盤旋。用或不用即視情緒而定。
下片末兩韻與上片末兩韻一樣，但稍有不同的是，如上韻的一對四言句不對仗，則此處六言句則筆力不能太輕，太輕則無起伏；如上韻對仗，此處六言句變化則較多，或用畫面切閃而轉入沉郁；或正反對比以再起頓挫云云。同時，上下結的處理也不能一樣，上片結似根，要以穩為佳，不穩則不能轉，下結則似尖，要以蕩為佳，不蕩則不神色飛揚。
總而言之，滿庭芳四六句為主，三五句為結的結構，使得這個詞牌的聲容婉約舒張，極富抒情的表現力。
音節和諧的詞牌中“可平可仄”的平仄選擇
音節和諧的詞牌中“可平可仄”其實并非真的就平仄不論可以隨便寫了，我們需要注意這種“可平可仄”出現的位置，才能判斷到底如何選擇平仄為好。
如滿庭芳第一韻中的第二個四字句的格律為“中平中仄”，千萬不要寫成“仄平仄仄”，雖然這么放平仄似乎是符合格律的，但大家如果仔細看各家例詞就會發現，在這個地方是不能填成“仄平仄仄”的，
要么是“中平平仄”，如“雨（仄）肥（平）梅（平）子（仄）”；
要么是“平平仄仄”，如“新（平）條（平）淡（仄）綠（仄）”；
不管是“中平平仄”還是“平平仄仄”，這都是屬于非拗怒的形式，例代詞家都沒有用過“仄平仄仄”，這是要注意的第一點。
第二點，則是滿庭芳第一韻六字句的平仄格律。
蘇軾的“算只君與長江”的平仄為“仄仄平仄平平”；而黃庭堅的“翠光交映虛亭”的平仄為“仄平平仄平平”。蘇軾詞這個“只”處用仄韻，就變成了拗句，我們讀起來自然會發現“算只君與長江”便不如“翠光交映虛亭”舒暢，而更多了一股拗勁。當然，根據蘇軾詞的情緒來看，這里的頓挫拗怒更符合情感，但初學者顯然沒有這種使聲合情的水平，所以不要學蘇軾這么寫。
總而言之呢，我們在音節和諧的長調中，對于“可平可仄”的格律位置，要注意這么兩點即可：
律句中處于第【第1句】：第三字的“可平可仄”處，可以平仄不論律句中處于第【第2句】：第四字的“可平可仄”處，則以不拗為主。