這首詩是初唐詩人張若虛的作品，全詩艷麗工整，欲出宮體之籬，似啟溫李之風(fēng)，張若虛的詩風(fēng)上承齊梁，下開盛唐，在詩歌的歷史中起到了承上啟下的作用。大家往往認(rèn)為，是初唐四杰為盛唐詩歌的興盛局面打下了良好的開端。實(shí)際上，張若虛也是功不可沒的一員。這首擬閨怨詩就是最好的證明。

　　詩人首句點(diǎn)題，為戍守關(guān)塞，年輕的丈夫與妻子離別了。場景是凄清動人的，但作者僅僅是一筆帶過，給讀者以無窮的想象空間。他僅僅描繪了送別的尾聲：妻子佇立于樓臺之上，遙望著三步一回頭的丈夫，直到他的身影消失在遙遠(yuǎn)的地平線。這是送別的結(jié)束，卻是全詩的開始。

　　離別之后，這位女主人公就陷入了漫長的苦思中，但也要強(qiáng)打精神來梳妝打扮。穿上了新衫，才感覺到了春天的溫暖。簡單的梳妝后，她把目光投向了窗外。窗外生機(jī)盎然、花紅柳綠。偶有燕子飛過，透過羅幕看看她。不知何時(shí)，有幾只蜜蜂也打起了她那件“畫衣”的主意。詩人在此著一生花妙筆，畫衣上繡的花竟然能把蜜蜂引來，可見其逼真生動，又可見思婦對這畫衣是如何的用心。這句將她百無聊賴卻又想借此給心上人帶來驚喜的心情彰顯無疑。

　　春季正是山花爛漫的季節(jié)，桃紅李白，而女主人公的心緒卻紛亂如麻。忽然從遙遠(yuǎn)的方向，傳來了悠揚(yáng)的樂聲，大約是《折柳》吧！于是她讓自己沉醉在其中，讓自己的心飛向遙遠(yuǎn)的邊塞，飛到丈夫的身邊。

　　上面四句借對外物描寫，來烘托女主人公的心境。而下面筆鋒一轉(zhuǎn)，又轉(zhuǎn)到了女主人公本人。她幻想著丈夫會在未來的某一天回來，于是盛裝打扮，等待著遙遠(yuǎn)的離人。而春去秋來，花開花落，該回來的人卻還沒有回來。夜?jié)u漸深了，她進(jìn)入了夢鄉(xiāng)。但她卻陷入了“惟夢閑人不夢君”的新的苦惱中。最后她醒了，重重的長嘆一聲，“唉——”在寂靜的夜里，這一聲長嘆竟是回聲重重。在重重的回聲中，她無奈的再次把大門關(guān)上了。

　　作者多用側(cè)面烘托的手法，借助帶有感情色彩的事物來抒情。另外，這首詩對于人物心理描寫的方式又可稱得起是別具一格。句句不直接描繪心境，可句句寫的都是心境。如果要將這首詩翻譯成為意識流作品，那就韻味大減。好比將一個(gè)曲曲折折的迷宮拉直，明了易懂，但趣味卻蕩然無存了。

　　張若虛有很多優(yōu)秀的作品，但僅僅流傳下來兩首。除了這首之外，還有一首就是廣為流傳的《春江花月夜》。余下的詩，都在漫長的歲月中散失了。