庚子歲五月中從都還阻風(fēng)于規(guī)林·其一

　　第一首詩總的調(diào)子是抑郁的，但前四句并不沉悶，抑郁中有歡快，淚與笑俱，起伏多變。“行行循歸路，計(jì)日望舊居”。歸心似箭，匆忙趕路，心里計(jì)算著到家的日子。為了表達(dá)歸家的急迫心情，詩人注意了詞語的選擇，“行行”是重言，富有表達(dá)力，寫出了詩人奔走不停的祥子；“計(jì)日望舊居”的“計(jì)”和“望”，準(zhǔn)確而形象地反映出詩人歸家途中的心理活動(dòng)，詩人很想回到自己久別了的“舊居”，去看望自己的親人，他唱道：“一欣侍溫顏，再喜見友于?！痹谛幸勐飞蟿?dòng)鄉(xiāng)關(guān)之思，盼與家人團(tuán)聚，這是人之常情，陶淵明用詩的語言道出了這種人之常情，最容易引起共鳴。

　　“計(jì)日望舊居”的陶淵明不希望在路上停留。然而，偏偏行船遇風(fēng)，被迫在窮湖停船，這當(dāng)然使他苦惱。離家只有百余里，卻回不去，他只好遙望南嶺，對空長嘆，心情是無可奈何的。詩人不僅寫了這種欲歸不得的苦惱，他還借嘆行役的機(jī)會(huì)表示了對官場的厭倦，對仕途的憂懼，對懷才不遇的抗議。有了這些內(nèi)容，就看見了詩人的心，感覺到了他跳動(dòng)的脈搏。

　　在表現(xiàn)這些內(nèi)容的時(shí)候，詩人沒有直說，而是含蓄地表現(xiàn)出來，為了詩意的含蓄，詩人采用了三種手法。一種是借景抒情，借景達(dá)意，字面上是寫景，字里行間卻藏著詩人的寓意，“言在此而意在彼”?！肮蔫菲榍妇跋尬饔纭?。從字面看，這不過是詩人在嘆“行路難”，在埋怨日落黃昏夜幕降臨得太早；透過字面，便不難發(fā)現(xiàn)，詩人是在借助眼前的景物流露自己對官宦生活的厭倦情緒。他怨天恨地，沒有一點(diǎn)歡樂的情緒。在他的眼里，江南夏日的風(fēng)光也變得那么荒涼，那么可怕，沒有歡樂的情緒：“高莽眇無界，夏木獨(dú)扶疏”。不是風(fēng)光不美，而是詩人的情緒不佳。詩人不去贊美行役途中的風(fēng)光，正說明他想結(jié)束勞累的行役生活，想離開討厭的官場。

　　另一種是用雙關(guān)語達(dá)意。“江山豈不險(xiǎn)，歸子念前涂”。字面是說行路難，征途艱險(xiǎn)可畏，可實(shí)際是說官場多風(fēng)險(xiǎn)，吉兇難料。當(dāng)時(shí)，東晉王朝岌岌可危，孫恩在浙江領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義軍逐漸逼近京師，陶淵明的上司桓玄屢次上表要求討伐孫恩。王室腐敗，義軍攘起，軍閥桓玄又野心勃勃，社會(huì)極具動(dòng)亂，想到這些詩人不能不瞻“念前涂”。由此看來，詩人筆下的“江山”，決不僅指自然界的山川，而是指國家社稷，“前涂”也不僅僅是指征途，而且是指詩人自己在社會(huì)動(dòng)亂時(shí)的仕宦前途?！敖健焙汀扒巴俊倍际且徽Z雙關(guān)，值得玩味。

　　除了上兩種，詩人還使用了隱喻的手法。“凱風(fēng)負(fù)我心，戢枻守窮湖”，這兩句是說風(fēng)不從人愿，阻延歸期。其實(shí)，詩人的命意遠(yuǎn)不止于此，他一連用了三個(gè)隱喻，來描述自己懷才不遇的處境?！皠P風(fēng)”是可恨的，它與詩人的心相違；凱風(fēng)在這里暗指壓制陶淵明的世族權(quán)貴。“戢枻”是可嘆的，因?yàn)椤皷ぁ钡淖饔迷谟趧澊?，?dāng)“枻”被“戢”起來以后，就失去作用了。“窮湖”是荒涼的地方，船泊窮湖是無可奈何的事情。作者陶淵明是有才干的，然而，他只能在桓玄手下當(dāng)幕僚，而且還要行役千里，致使自己無所作為。桓玄的慕府就如同“窮湖”，陶淵明發(fā)出“戢枻守窮湖”的嘆息是很自然的，并非無病呻吟。

　　最后，詩人慨嘆只有百里之遠(yuǎn)，因風(fēng)受阻，不能及早返回舊居，發(fā)出了“將焉如”的嘆息，但只不過是空嘆而已，與前面的“歸子念前涂”一句聯(lián)系起來看，這幾句詩真實(shí)地抒寫了詩人“出仕”與“歸隱”的矛盾痛苦心情。

　　從全詩看，首尾兩部份的抒情基本上是采用直說的方法，感情真摯熱烈。詩的中間部份則采用借景達(dá)意、一語雙關(guān)和隱喻的方法，表現(xiàn)出詩人的隱衷，富有意趣。