秋夜曲 （唐·王維）
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
這首詩絕妙之處，在于緊緊圍繞“秋夜”二字展開敘述。王維“詩中有畫，畫中有詩”的詩風特點，在這首詩中也展現(xiàn)得淋漓盡致。一幅美人撫琴畫卷，將讀著帶入詩文描繪的畫面中。
桂魄初升，秋露微團，乃秋夜之“靜美”。明月光，白露，秋風，秋涼，然而就是沒有“你”。秋夜雖“美”，然無“你”又何歡。
輕羅已薄，卻未更衣，乃秋夜之“涼”，“我”之無緒慵懶。白露秋風夜，寂寂凄涼夜。物換星移，節(jié)序更替，理應添衣保暖，可是詩中女主卻偏偏不肯添衣，這是為何呢？心之涼與身之涼，到底哪一個才更涼。即便添衣身暖了，心中的涼意又有誰來消除呢？ 又或許身愈暖心愈寒，莫如不添衣。
夜深人靜，百無聊賴，唯有傾訴銀箏，殷勤撥弄。此乃秋夜之“長”之“深”。撥弄銀箏，不知不覺已到深夜，還是不愿睡去。這又是為何？是“心涼”之后的“孤寂”，是“喧鬧”之后的“孤獨”，是“無處排解”的憂愁和打發(fā)不掉的“時光”。一個人的秋夜，太安靜，太孤單，唯有向瑤琴傾訴，用琴聲來掩飾自己內心的孤獨于寂寥。
心怯空房，不忍歸去，懼怕獨自歸去，這是說秋夜之“孤”。身著輕羅薄衣，舉頭仰望明月，殷勤撥弄銀箏等等行為都是為了突出一個“孤”字。“空房”二字，則愈發(fā)加深了這種孤獨寂寞感。一月，一露，一人，一琴，一空房，雖未言“孤”，而“孤”自現(xiàn)，未言“愁”，而愁緒滿滿。
盛唐詩人王維的《秋夜曲》，語言優(yōu)美，意境優(yōu)美尤甚。雖有虛實相生、動靜相應、聲色交融、時空交錯等藝術表現(xiàn)技巧，但更重要的是詩人感受人世間的一顆敏銳慈悲的心。
只有內心真正靜下來，才能感受到桂魄初生，秋露漸微，季節(jié)與時光在身邊的不停流淌流轉，悄然流轉。