普天樂·雨兒飄
普天樂·雨兒飄。元代。張鳴善。 雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
[元代]：張鳴善
雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
譯文
雨在飄灑，風在吹揚。地場好夢風驚醒，細雨斷人腸。風過梧桐葉，寸點落芭蕉。風雨交加令人增添悲愴，雨和著風卷起陣陣凄涼。風雨讓人如何承受？但是它卻一定讓人承受。它實在難于讓人承受啊！
注釋
飏：即“揚”，吹動。
“風吹”句：意謂風聲打斷了好夢。
怎當：怎么禁受得住。當，抵擋。
這是一首抒情曲，題作“愁懷”，但作者沒有直抒胸臆，而是通過一個風雨交加之夜，寫環(huán)境的凄涼，以自己對風雨的獨特感受，來曲折地表達自己內(nèi)心悲愴的愁懷。此曲以風雨起興，用復沓手法，交錯嵌入“風雨”二字，反復詠嘆，語義回環(huán)，氣勢貫注，在藝術上很有特色。作者沒有直接寫愁，而且似乎說自己正在做著“好夢”，愁是風雨“卷起”的。這種含蓄的寫法，令人更感到愁懷的深切難言。全曲每句均以風、雨起頭，風、雨排列的次序有所變化，而風雨始終貫穿全篇。這在詩詞中是大忌，而在散曲中，卻是別具一格的文字體式。這樣營造出一種情景交融、一唱三嘆的效果，使全曲別有一種音樂的美。
唐代·張鳴善的簡介
張鳴善 元代散曲家。名擇，號頑老子。原籍平陽（今屬山西），家在湖南，流寓揚州。官至淮東道宣慰司令史。填詞度曲詞藻豐贍，常以詼諧語諷人。張鳴善身處元末喪亂之際，深感現(xiàn)實的動亂與污濁，因此多有刺時之作。
...〔
? 張鳴善的詩(9篇) 〕
宋代：
陸游
流年冉冉不容追，余息厭厭只自知。
馬革裹尺違壯志，鹿門采藥卜幽期。
流年冉冉不容追，餘息厭厭隻自知。
馬革裹尺違壯志，鹿門采藥蔔幽期。
：
歐大任
君不見燕中高筑黃金臺，樂生慷慨從西來。揮戈談笑聊憑軾，七十齊城何有哉。
君不見荊卿擊筑飲燕市，悲歌變徵聲，出祖臨易水。
君不見燕中高築黃金臺，樂生慷慨從西來。揮戈談笑聊憑軾，七十齊城何有哉。
君不見荊卿擊築飲燕市，悲歌變徵聲，出祖臨易水。
明代：
王世貞
同是緱山裔，況同花甲周。唯偏金壇隱，獨領瑤池秋。
瑤池碧桃若雞卵，更有交梨大于盌。君如欲勒弇嶺名，共策踰輪追穆滿。
同是緱山裔，況同花甲周。唯偏金壇隱，獨領瑤池秋。
瑤池碧桃若雞卵，更有交梨大于盌。君如欲勒弇嶺名，共策踰輪追穆滿。
元代：
黃庚
譙角咿嗚到枕邊，邊情似向曲中傳。梅花三弄月將晚，榆塞一聲霜滿天。
織錦佳人應有恨，枕戈老將想無眠。爭如二月春風市，賣酒樓頭聽管弦。
譙角咿嗚到枕邊，邊情似向曲中傳。梅花三弄月將晚，榆塞一聲霜滿天。
織錦佳人應有恨，枕戈老將想無眠。爭如二月春風市，賣酒樓頭聽管弦。
宋代：
許棐
妾心如鏡面，一規(guī)秋水清。
郎心如鏡背，磨殺不分明。
妾心如鏡面，一規(guī)秋水清。
郎心如鏡背，磨殺不分明。