檃栝作品
　　林正大是宋代創(chuàng)作檃栝詞數(shù)量最多的詞人，有《風(fēng)雅遺音》二卷，計(jì)詞四十一首。唐圭璋所編《全宋詞》第四冊(cè)所收林正大詞四十一首，每首先錄古人詩(shī)文，然后檃栝成詞。

　　林正大在嘉泰二年（1202年）所寫(xiě)的《風(fēng)雅遺音自序》介紹：“余暇日閱古詩(shī)文，擷其華粹，律以樂(lè)府，時(shí)得一二，裒而錄之，冠以本文，目曰《風(fēng)雅遺音》。是作也，婉而成章，樂(lè)而不淫。視世俗之樂(lè)，固有聞矣。豈無(wú)子云者出，與余同好，當(dāng)一唱三嘆而有遺味焉?！?可見(jiàn)《風(fēng)雅遺音》是林正大在明確的編纂意圖下自編的檃栝詞集。

　　《風(fēng)雅遺音》其書(shū)檃栝對(duì)象以李白、杜甫、蘇軾的作品為多，并擴(kuò)大到前所未有的范圍，且呈現(xiàn)出多樣化，時(shí)間跨度也甚大。就檃栝的內(nèi)容本身而言，很難說(shuō)有什么特別的獨(dú)創(chuàng)性，但對(duì)共計(jì)十八位作者的原篇，作了四十一首檃栝詞，這個(gè)數(shù)量是空前絕后的。林正大的檃栝詞帶來(lái)了詞的制作場(chǎng)面的典雅化，能面對(duì)已經(jīng)獲得定評(píng)的經(jīng)典名作，與古人對(duì)話。正如林正大所說(shuō)，檃栝可以帶來(lái)“不惟可以燕寓歡情，亦足以想象昔賢之高致”的效果。這樣，檃栝的歷史至此以專集的出現(xiàn)為標(biāo)志，到達(dá)了一個(gè)發(fā)展的最高點(diǎn)。

　　如他的《賀新涼》檃栝王羲之《蘭亭集序》云：“蘭亭當(dāng)日事。有崇山、茂林修竹，群賢畢至。湍急清流相映帶，旁引流觴曲水。但暢敘、幽情而已。一詠一觴真足樂(lè)，厭管弦絲竹紛塵耳。春正暮，共修禊。 惠風(fēng)和暢新天氣。騁高懷、仰觀宇宙，俯察品類。俯仰之間因所寄，放浪形骸之外。曾不知、老之將至。感慨舊游成陳?ài)E，念人生、行樂(lè)都能幾。后視今，猶昔爾?！北３种鞯囊饩撑c格調(diào)，在措辭上也比較忠實(shí)于原作。但對(duì)前人視生死為同一、生命長(zhǎng)短無(wú)別的觀點(diǎn)所持的否定態(tài)度核心部分，林正大有“念人生、行樂(lè)都能幾”一句為原作所無(wú)，顯然是作者自己人生苦短、須及時(shí)行樂(lè)的人生觀和生活態(tài)度的主動(dòng)加入，從改寫(xiě)的角度講，是一種對(duì)原作的突破。

　　又如《賀新涼》檃栝歐陽(yáng)修《醉翁亭記》云：“環(huán)滁皆山也。望西南、蔚然深秀者，瑯邪也。泉水潺潺峰路轉(zhuǎn)，上有醉翁亭也。亭、太守自名之也。試問(wèn)醉翁何所樂(lè)，樂(lè)在乎、山水之間也。得之心、寓酒也。 四時(shí)之景無(wú)窮也?？戳嘱?、日出云歸，自朝暮也。交錯(cuò)觥籌酣宴處，肴蔌雜然陳也。知太守、游而樂(lè)也。太守醉歸賓客從，擁蒼顏白發(fā)頹然也。太守誰(shuí)，醉翁也。” 林正大將《醉翁亭記》檃栝入詞，濃縮文意，入律可唱，以及《醉翁亭記》自身的音樂(lè)性，也使《醉翁亭記》在傳唱中得以傳播。

　　林正大的檃栝詞所檃栝對(duì)象相當(dāng)廣泛，既有辭賦，也有古文；既有樂(lè)府，也有古詩(shī)。如《酹江月》《滿江紅》檃栝杜甫《醉時(shí)歌》、《一叢花》檃栝杜甫《飲中八仙歌》、《賀新郎》檃栝王羲之《蘭亭序》、《酹江月》檃栝陶淵明《歸去來(lái)辭》、《沁園春》檃栝劉伶《大人先生傳》、《水調(diào)歌》檃栝韓愈《送李愿歸盤(pán)谷序》、《摸魚(yú)兒》檃栝王績(jī)《醉鄉(xiāng)記》、《聲聲慢》檃栝杜甫的《麗人行》、《賀新涼》檃栝歐陽(yáng)修《醉翁亭記》、《水調(diào)歌》檃栝歐陽(yáng)修的《廬山高》詩(shī)、《酹江月》檃栝蘇軾前后《赤壁賦》、《水調(diào)歌》檃栝歐陽(yáng)修的《晝錦堂記》、《賀新涼》檃栝黃庭堅(jiān)的《送王郎》詩(shī)、《水調(diào)歌》檃栝范仲淹《聽(tīng)真上人琴歌》、《滿江紅》檃栝黃庭堅(jiān)《聽(tīng)宋宗儒摘阮歌》、《朝中措》檃栝黃庭堅(jiān)《水仙花》詩(shī)、《滿江紅》檃栝韓子蒼《題伯時(shí)畫(huà)太一真人》詩(shī)、《賀新涼》檃栝蘇軾《書(shū)林和靖詩(shī)后》、《水調(diào)歌》檃栝范仲淹《岳陽(yáng)樓記》、《木蘭花慢》檃栝李白《將進(jìn)酒》、《水調(diào)歌》檃栝王禹偁《黃州竹樓記》、《清平樂(lè)》檃栝李白《采蓮曲》、《滿江紅》檃栝盧仝《有所思》、《滿江紅》檃栝蘇軾《海棠》詩(shī)、《水調(diào)歌》檃栝李白《襄陽(yáng)歌》、《江神子》檃栝歐陽(yáng)修《明妃曲》、《意難至》檃栝李白《蜀道難》、《沁園春》檃栝白居易《廬山草堂記》、《摸魚(yú)兒》檃栝葉清臣《松江秋泛賦》、《意難至》檃栝黃庭堅(jiān)《煎茶賦》、《酹江月》檃栝李白《送張承祖之東都序》、《酹江月》檃栝蘇軾《月夜與客飲杏花下》、《水調(diào)歌》檃栝李賀《高軒過(guò)》、《虞美人》檃栝劉禹錫《武昌老人說(shuō)笛歌》、《江神子》檃栝黃庭堅(jiān)《題杜子美浣花醉歸圖》、《沁園春》檃栝范仲淹《嚴(yán)先生祠堂記》、《臨江仙》檃栝李白《春夜宴從弟桃李園序》、《酹江月》檃栝李白《清平調(diào)詞》組詩(shī)。

首創(chuàng)作品
　　林正大作品中唯一稱得上首創(chuàng)的詞作是《水調(diào)歌·送敬則赴袁州教官》：“人笑杜陵客，短褐鬢如絲。得錢(qián)沽酒，時(shí)赴鄭老同襟期。清夜沉沉春酌，歌語(yǔ)燈前細(xì)雨，相覓不相疑。忘形到爾汝，痛飲真吾師。 問(wèn)先生，今去也，早歸來(lái)。先生去后，石田茅屋恐蒼苔。休怪相如滌器，莫學(xué)子云投閣，儒術(shù)亦佳哉。誰(shuí)道官獨(dú)冷，袞袞上蘭臺(tái)?！痹~中雖然套用杜甫《醉時(shí)歌》的句子和意境（用的也是檃栝手法），但實(shí)際上是他送敬則赴袁州教官有感而作，屬于創(chuàng)作而非二次加工，是借他人之酒，澆自己心中的塊壘。

　　林正大，字敬之，號(hào)隨庵，南宋開(kāi)禧（宋寧宗年號(hào)，1205—1207）年間為嚴(yán)州學(xué)官。又據(jù)嘉泰四年（1204年）滁州州學(xué)教授陳子武跋：“永嘉林君正大敬之，道州使君之子，尚書(shū)吏部開(kāi)府公之孫也。生長(zhǎng)華胄，屹不為流俗移，恪守詩(shī)禮遺訓(xùn)，期以翰墨自植，高山流水，未遇賞音，體《易》隨時(shí)之義，故自號(hào)曰隨庵居士云?！边@里的“尚書(shū)吏部開(kāi)府公”，據(jù)泰順《四溪林氏譜》記載“六世有名杞者，宋崇寧進(jìn)士。杞終帥府參謀、贈(zèng)金紫光祿大夫吏部尚書(shū)特進(jìn)開(kāi)府儀同三司加少?！?，指的是林杞。而泰順《分疆錄·鄉(xiāng)逸傳》有：“林伯禮，杞孫，字正大，號(hào)隨庵，喜讀書(shū)，尚吟詠，為禮能文，隱居不仕。”

　　根據(jù)葉適《水心文集》卷七《林敬之挽詞》，可知林正大辭去教職，居住在新河街，專研孟子，身后凄涼，卒時(shí)當(dāng)為《永寧志》剛成之時(shí)，即嘉定九年（1216年）。薛師石亦有《挽林敬之》云：“閉門(mén)常讀《易》，遁世意如何。有酒可消悶，無(wú)階不種莎。閑時(shí)尋舊友，月夜步新河。我亦逃名者，題碑愧爾多?！敝錇樽x《易》遁世的隱者，與陳子武跋云：“體《易》隨時(shí)之義，故自號(hào)曰隨庵居士”正合。