露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽(yáng)。

　　和王昌齡“奉帚平明”、“閨中少婦”等名作之同，此詩(shī)的怨者，不是一開(kāi)始就露面的。長(zhǎng)門(mén)宮是漢武帝時(shí)陳皇后失寵后的居處，昭陽(yáng)殿則是漢成帝皇后趙飛燕居處，唐詩(shī)通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫(xiě)長(zhǎng)門(mén)之怨，卻先寫(xiě)昭陽(yáng)之幸，形成此詩(shī)一顯著特點(diǎn)。

　　前兩句的境界極為美好。詩(shī)中宮花大約是指桃花，此時(shí)春晴正開(kāi)，花朵上綴著露滴，有“灼灼其華”的光彩。晴花沾露，越發(fā)嬌美秾艷。夜來(lái)花香尤易為人察覺(jué)，春風(fēng)散入，更是暗香滿殿。這是寫(xiě)境，又不單純是寫(xiě)境。這種美好境界，與昭陽(yáng)殿里歌舞人的快樂(lè)心情極為諧調(diào)，渾融為一。昭陽(yáng)殿里徹夜笙歌，歡樂(lè)的人還未休息。說(shuō)“歌吹在昭陽(yáng)”是好理解的，而明月卻是無(wú)處不“在”，為什么獨(dú)歸于昭陽(yáng)呢？詩(shī)人這里巧妙暗示，連月亮也是昭陽(yáng)殿的特別明亮。兩句雖然都是寫(xiě)境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫(xiě)的不是宮怨，恰恰是宮怨的對(duì)立面，是得寵承恩的情景。

　　寫(xiě)承恩不是詩(shī)人的目的，而只是手段。后兩句突然轉(zhuǎn)折，美好的環(huán)境、歡樂(lè)的氣氛都不在了，轉(zhuǎn)出另一個(gè)環(huán)境、另一種氣氛。與昭陽(yáng)殿形成鮮明對(duì)比，這里沒(méi)有花香，沒(méi)有歌吹，也沒(méi)有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長(zhǎng)夜。這里也有一個(gè)不眠人存在。但與昭陽(yáng)殿歡樂(lè)苦夜短不同，長(zhǎng)門(mén)宮是愁思覺(jué)夜長(zhǎng)。此詩(shī)用形象對(duì)比手法，有強(qiáng)烈反襯作用，突出深化了“宮怨”的主題。

　　詩(shī)的前后部分都重在寫(xiě)境，由于融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見(jiàn)人，含蓄蘊(yùn)藉。與白居易《后宮詞》比較，優(yōu)點(diǎn)尤顯著。《后宮詞》寫(xiě)了“淚濕羅巾夢(mèng)不成”，寫(xiě)了“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”，由于取徑太直，反覺(jué)淺近，不如此詩(shī)耐人含咀。

　　詩(shī)的前兩句偏于寫(xiě)實(shí)，后兩句則用了夸張手法。銅壺滴漏是古代計(jì)時(shí)的用具。宮禁專用者為“宮漏”。大抵夜間添一次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明?！八茖⒑Ｋ韺m漏”，則是以海水的巨大容量來(lái)夸張長(zhǎng)門(mén)的夜長(zhǎng)漏永?，F(xiàn)實(shí)中，當(dāng)然絕無(wú)以海水添宮漏的事，但這種夸張，仍有現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)?！八韺m漏”是實(shí)有其事，長(zhǎng)門(mén)宮人愁思失眠而特覺(jué)夜長(zhǎng)也實(shí)有其情，主客觀的統(tǒng)一，就造成了“似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門(mén)一夜長(zhǎng)”的意境。虛實(shí)相成，離形得神，這里寫(xiě)的雖決不能有其事，但實(shí)為情至之語(yǔ)。