劉過詞能夠在辛派陣營中占據(jù)重要一席，并不僅僅是因為那些與辛棄疾豪縱恣肆之風相近的作品，還在于那些豪邁中頗顯俊致的獨特詞風，正如劉熙載所說：“劉改之詞，狂逸之中自饒俊致，雖沉著不及稼軒，足以自成一家。”（《藝概》）此詞就是這么一首具有獨特風格的詞。

　　這是一首登臨名作。作者借重過武昌南樓之機，感慨時事，抒寫昔是今非和懷才不遇的思想感情。安遠樓，在武昌黃鵠山上，一名南樓。建于1186年（淳熙十三年）。姜夔曾自度《翠樓吟》詞紀之。其小序云“淳熙丙午冬，武昌安遠樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志”，具載其事。　

　　劉過重訪南樓，距上次登覽幾二十年。當時韓侂胄掌握實權(quán)，輕舉妄動，意欲伐金以成就自己的“功名”。而當時南宋朝廷軍備廢馳，國庫空虛，將才難覓，一旦挑起戰(zhàn)爭，就會兵連禍連，生靈涂炭。詞人劉過以垂暮之身，逢此亂局，雖風景不殊，卻觸目有憂國傷時之慟。這種心境深深地反映到他的詞中。

　　詞一起用了兩個偶句，略點景物，寫登樓之所見。　

　　但既無金碧樓臺，也沒寫清嘉的山水。呈現(xiàn)在人們面前的只是一泓寒水，滿目荒蘆而已。這里的“滿”字和“寒”字下得好，把蕭疏的外景同低徊的心境交融在一起，勾勒出一幅黯淡的畫面，為全詞著上了一層“底色”。細味這殘?zhí)J滿目、淺流如帶的詞境，不止氣象蕭瑟，而且寫出了居高臨下的眺望之感來，是統(tǒng)攝全篇的傳神之筆。接下去，作者以時空交錯的技法把詞筆從空間的憑眺折入時間的溯洄，以虛間實，別起波瀾。“二十年重過南樓”，一句里包含了多少感慨！二十年前，也就是安遠樓落成不久，劉過離家赴試，曾在這里過了一段狂放不羈的生活。所謂“醉槌黃鶴樓，一擲賭百萬。”（《湖學別蘇召叟》）以及“黃鶴樓前識楚卿，彩云重疊擁娉婷”（《浣溪沙。贈妓徐楚楚》），這就是他當年游蹤的剪影。二十年過去了，可是以身許國的劉過卻“四舉無成，十年不調(diào)”，仍然一襲布衣。此時故地重經(jīng)，而且是在這個危機四伏禍亂不遠的時候，怎不令人凄然以悲呢？句中的“過”字點明此行不過是“解鞍少駐初程”的暫歇而已，并為下文伏線。“柳下”三句，一波三折，文隨意轉(zhuǎn)，極見工力。“未穩(wěn)”上承“過”字，說明行色匆匆，鉤鎖緊密，見出文心之細。“能幾日，又中秋”，意謂不消幾天，中秋又來到了。一種時序催人的憂心、烈士暮年的悲感和無可奈何的嘆喟都從這一個“又”字里泄露出來。三句迭用“猶”、“能”、“又”等虛字呼應提攜，真能將詞人靈魂的皺折淋漓盡致地揭示無余。

　　過片以后純乎寫情，都從“重過”一義生發(fā)。曰“故人”，曰“舊江山”，曰“新愁”，曰“不似”，莫不如此。章法之精嚴，風格之渾成，堪稱《龍洲詞》中上上之作。“黃鶴”二句從設問提起，妙處在能從虛際轉(zhuǎn)身。“磯頭”上綴一“斷”字，便有殘山剩水的凄涼意味，不是泛泛之筆。“舊江山渾是新愁”，是深化題旨之重筆。前此種種灰黯的心緒，所為伊何？

　　難道僅僅是懷人、病酒、嘆老、悲秋么？被宋子虛譽為“天下奇男子，平生以氣義撼當世”（《龍洲詞跋》）的劉過是不會自溺于此的，劉過此詞的憂國傷時之感無疑要高于宋玉《九辨》單純的寒土悲秋之感。他此刻所感受的巨大的愁苦，就是對韓侂胄引火的冒險政策的擔憂，就是對江河日下的南宋政局的悲痛。

　　舊日的壯麗江山籠罩著戰(zhàn)爭的陰影，而他對于這場可怕的災難竟然無能為力，這怎么不教人悲從中來不可斷絕呢？“渾是新愁”，四字包括三層含義。本有舊愁，是一層；添了新愁，是第二層。愁到了“渾是”的程度，極言分量之重，是第三層。舊愁為何？就是他《憶鄂渚》詩所云“書生豈無一策奇，叩閽擊鼓天不知”之懷才不遇報國無門的苦悶。卒章三句買花載酒，本想苦中求樂，來驅(qū)散一下心頭的愁緒。可是這家國恨、身世愁又豈是些許花酒所沖淡得了的！先用“欲”字一頓，提出游樂的意愿，接著用“不似”一轉(zhuǎn)，則縱去也無復當年樂趣，表示了否定的態(tài)度。“少年”，是一個比較寬泛的概念，相對而言。劉過初到南樓，年方三十，故可稱為少年。且可與上片之“二十年重過南樓”相綰合，論其章法，確有草灰蛇線之妙。如此結(jié)尾，既沉郁又渾成，令人讀之有無窮哀感。

　　劉過的愛國詞篇，多為豪爽奔放，痛快淋漓之作。但這首《糖多令》卻寫得蘊藉含蓄，耐人咀嚼。與其他愛國詞比較，的確別具一格，故而流傳甚廣。《糖多令》即《唐多令》，原為僻調(diào)，罕有填者。自劉詞出而和者如林，其調(diào)乃顯。劉辰翁即追和七闋，周密而因其有“重過南樓”之語，為更名曰《南樓令》。可見此詞影響之大。